第一三九章 魔幻的浪漫主义（3/5）

卓杨的‘新浪漫主义’，音乐风格极其华丽和绚烂，大量融合了巴赫的宫廷和李斯特的热情，更是对肖邦的致敬。

新浪漫主义从音乐创作上来说，纷繁到了极致，卓杨现在需要做的，就是将新浪漫主义抽纷去繁，用音乐语言的本质去描绘更精彩的乐章。

用足球来形容，就如同把充满卖弄表演的马迪堡卓杨进化为高效实用的皇马卓杨。

用武术来形容，就如同鲁达将十八般兵刃全部融合进玄铁重剑，进化为手中无剑的独孤求败。

音乐和足球、武术、和文学一样，都需要阅历与生活，没有沉淀和身临其境的体验，不可能凭空得来优秀的成果。放眼当今世界，谁还有卓杨更有阅历，谁还能比他更有生活体验，谁还能比他更多身临其境的奇幻经历。

谁还有比他更宏大的世界观和更厚重的历史观。

卓杨没有舍得把蔻蔻从琴凳上挪开，而是让她就坐在自己怀里，就这样以一个暧昧的姿势亲自弹奏起了被极度简化的《密码畅想曲》。

凭良心说，他还没有蔻蔻弹得好。

拳不离手曲不离口，卓杨脑子里的东西即便能多到爆炸，可毕竟长达14个月没有触碰过钢琴，甚至是六百多年没有练习了。心里什么都有，实际上手指头还不如蔻蔻的听使唤。

艺术家都非常有性格，换做别的钢琴大师，如此别扭，非懊恼地把钢琴砸一遍才能解气，但卓杨没有一丁点羞愤，只是随随便便和蔻蔻四只手在琴键上玩了起来。

蔻蔻纯粹是玩，实际上她的确没有音乐天赋，尤其没有乐器演奏上的天赋。这似乎不难理解，卓杨在梦境里就丝毫不懂音乐和蹴鞠。