第22章 俄罗斯歌剧（2/5）

“由于彼得大帝时期的励精图治，努力向西方学习，17世纪以后的俄国，逐渐形成了系统，接受西方教育、具有很高文化和艺术修养的贵族知识分子阶层。但这时的俄罗斯音乐的主流却是各种外来音化，具有俄罗斯民族特色的艺术音乐还未产生。”

“音化其实是和一个国家的政治、经济、当时的社会背景、人民生活紧密联系的，上层的贵族需要娱乐，喜欢听歌剧，就会请有才艺的作曲家来专门谱写歌剧的配乐，民间也需要娱乐，民间自发组织的音乐聚会也会发展保留下来。”

“长期以来丰厚的民间音乐的积淀与滋养，积累到一定的时间，就会出现代表音乐家，有一些有天赋的音乐家不甘愿平庸，在音乐上有所追求，不断的探索，攀登艺术高峰，就会创作歌剧脚本并为之配乐。”

夏羽翔团长说“小曲这一代人是年轻的90后，你们对歌剧肯定不太熟悉，你们这个年龄都喜欢听流行音乐，喜欢摇滚，喜欢朋克那种夸张的重金属，带着极快的节奏，听着很有动感，又令年轻人激情飞扬。”

曲丽华笑了，“是的，夏团长还挺了解我们年轻人的，我父母那一代人比较喜欢苏联歌曲，也喜欢听歌剧、喜欢听我们的国粹京剧、越剧、黄梅戏这些剧种。”

孟文杰说“我也和小曲一样，刚开始的时候，我爸妈一开收音机，我听戏曲，就觉得烦，觉得古代人唱戏拖腔拿调，说一句话也要哼半天，实在太慢了，没那个耐心听下去，欣赏不来。”