第1329章 why？tell me why？（4/5）

这本刊物聚集了一批思想前卫的法国电影青年，其中包括特吕弗、戈达尔这些代表人物，他们从影评界转入创作界，掀起了法国电影新浪潮运动，进而影响了全球电影。

其中最着名的就是《摄影影像的本体论》这一文，开创现实主义电影理论体系。

其余诸如《电影起源心理学》、《电影语言进化观》、《电影是现实的渐近线》、《场面调度的理论》，扩散一下就是当时电影学院的教学大纲。

事实也是如此，这造就了中国首批系统接受电影高等教育的群体，也推动电影专业化，即倡导纪实美学的第四代导演们。

谢飞的《本命年》，张铮的《小花》，吴贻弓的《城南旧事》，杨延晋的《苦恼人的笑》，滕文骥的《生活的颤音》，黄蜀芹的《人鬼情》.......

等等以上这些代表人物和作品追求质朴的是自然的表现形式，打破戏剧化结构。

而这让中国电影达到了第一个巅峰，除此之外别无分号的那种。

有时候说五代导演在国际是哐哐拿奖，也不全然都是抹黑自己取悦外人，电影本身的质量也得放在那儿，不过也是他们在四大导演的基础上增加了视觉呈现，仅此而已。

毕竟在这些作品之前，中国电影是“戏剧化”的，叙事结构遵循传统戏剧的三幕式结构：铺垫、对抗、解决。

人物形象塑造是极为鲜明的，一出场就知道谁是正派，谁是反派，即极致的善与极致的恶；；

视觉呈现上多采用戏剧光效和封闭式构图，以增强影片的戏剧效果和观众的沉浸感；

对白极多，大多通过对白来推动剧情发展。