第1102章 新电影及新剧本（2/5）

到下午4点半，办公室里的闹钟响起，杨灵越收拾分镜纸张，出门检查今天《火星》的后期工作。

签字完成去了彩条屋，姜闻早走了，只有张一凡和曹伟杰在，这俩都是姜闻长期合作的剪辑师，这俩任意一位都是其他电影担当剪辑指导的存在。

但在姜闻的电影里就是剪辑师，因为剪辑指导是姜闻本人，这个和杨灵越倒是一样，大哥别说二哥。

《让子弹飞》的剪辑风格，就一个字“快”。

不止是打斗场面要抽帧，说话都要，为了就是一个节奏快。

这和《火星救援》中“慢”完全相反，毕竟要表达一个人在火星上度日如年。

说白了就是氛围感，杨灵越称之为一部电影的情绪。

后期氛围感的塑造就是通过构图、光线、颜色和特效等手法来进行。

比如：《火星救援》就是使用大角度镜头和宽广的景深可以营造开放、广阔的氛围，再使用特定的过滤器和调色处理可以给画面增添冷峻、温暖、恶劣或幻想的气氛。

《让子弹飞》就是使用小角度镜头和浅景创造紧凑、封闭的氛围。

此外，镜头的运动方式也能通过流畅、颠簸等形式来传达不同的情绪。

简而言之，就是通过这些手法传达电影的情绪，让观众在这样特定的情绪中更加沉浸和共鸣。

电影情绪是电影质感的重要组成部分。

这非常考验导演及剪辑的功力。

杨灵越所进行的检查工作，不单单要看剪辑的细节，还要看每个场景所传达出来的情绪是否连贯，所以可能一分钟的画面要来来回回看上十分钟。