第三百一十九章 偷渡客与非主流导演（三）（1/5）

李凉盘腿坐在地板上，仰头望着占据大部分视野的银河号飞船。

黑色太空背景下，那艘庞然大物仿佛触手可及，外壳透出蓝色光芒宛如群星般摄人心魄。

此刻，管道运输器正沿着光束管道倾斜向上，奔赴那片璀璨。

李凉伸手摸了摸面前的“玻璃”，冰凉生涩，触感更像金属，感觉极为纤薄。

“我第一次从这个角度看银河号，”袁荃坐在一旁，摄像机搁在腿上，镜头对准银河号，她低头盯着小小的显示屏，轻声道，“肖默说过，太空中的银河号是一个梦幻主义符号，如果你亲眼看到它，就会毛骨悚然。”

“是吗？”李凉躺倒，两手垫着脑袋，随口问道，“肖默是谁？”

“几百年前的黑色电影大师，他的电影常常描绘强迫性的回归，黑暗的角落或密室的世界，充满超现实主义的隐喻，那些黑白的画面，模糊的影子，彩色的雾气营造出一种不连续的感觉，直到今天还影响着很多导演的镜头语言，包括我。”

李凉莫名想起了王家卫的风格。

“上城区人喜欢看这种电影？”

“嗯，虚无，悲观，颓废，人们需要这些东西，”袁荃撇嘴，扶了下眼镜，“毕竟，生活没有真正的苦难。”

李凉笑了笑：“那你应该去下城区看看。”

“我很想去捏，不少影评人认为肖默实际上来自下城区，是一个，呃，帮派成员，”袁荃想了想，“他的电影里经常出现破旧的办公室，昏暗，烟雾缭绕，很多沉默的人在抽烟，无处不在的窃窃私语。”

“嗯哼，你觉得很美？”

“是啊，这种场景能制造一种心理与道德的失控感，暴力和流血，虽然没人承认，但人们喜欢这种东西，以前人们喜欢安华，喜欢《沙滩》，现在热衷黑暗。”

“《沙滩》是个什么电影？”李凉记得，零序列仿生人的关于零一的情报中提到过这部电影，据说零一非常喜欢。