第两千零四十三章 印剧（求订阅）（3/5）

毕竟奈飞在本土化融合的路上，也就在z国跌了一跤，其它国家无不是大获成功，学习成功者的经验，这没什么不好。

从奈飞在全球自制的剧集可见，其在开发项目之前会研究合作国的历史文化及受众喜好，并且在本土化上做出一些创新和大胆的尝试。

最有利于抓住本土化用户需求的方式便是i改编，除了国产剧以外，欧美剧集也非常倾向于改编小说作品，只不过国产剧中大量滥用网络文学作品目的在于吸引年轻观众，而奈飞选择的i以经典为主，以质量和文学性取胜。

就像奈飞在英国拍摄的剧集《纸牌屋》便是改编自英国同名小说的，作者迈克尔多布斯曾是英国保守dang副主xi，而这部作品也带有强烈的zz讽刺性。

众所周知，美国是从英国的精英阶层中分离出来而独立的，因此英美两国人的语言、文化和喜好都有诸多相似性，这也为奈飞优先打开其他欧美国家市场奠定了基础。

在奈飞进军亚洲时，其布局的日韩电视剧也多带有日本和韩国的文化喜好，比如日剧《全果导演》中就聚焦了rb的av文化，而后改编i《咒怨》也是由于rb影视市场中的恐怖题材表现突出，此前在美国电影《林中小屋》中就已经暗示过rb的恐怖片霸主地位。

奈飞进军韩剧的首部作品是《王国》，项目已经确定，这是一部丧尸题材的剧集，或许是《釜山行》过于深入人心，于是奈飞也选择了同样的题材打开韩剧市场。

这方面，可以说奈飞在吸取新时代影业的经验。

万事开头难，若想要继续在异国立足必须拍好第一部作品，而这部作品的选择也要极其符合该国的整体调性，之后才能进行下一步的文化输入。

因此“本土化”成为了部署剧集的重中之重，比如在呆湾拍摄偶像剧、在韩国拍摄悬疑剧、在rb拍摄恐怖剧等都是迎合了受众口味。