540. 匆忙四月，新革命与Scherzo in b minor（2/5）

琴房楼206室，沈清辞的教室。

充满了刚性、有棱角的钢琴声响在一个个重音记号下显得狂热无比。

沈清辞安静的站于窗边，身后的白色钢琴前，秦键已经褪去了厚重的毛衣。

一件简单的纯棉黑t，让他的身姿显得更为挺拔

又是一年好春光，青年的身型也日渐成熟。

他裸露在空气中的小臂正快速的起落，突显在手背上的一道道青劲预示着他此刻的状态。

c小调革命练习曲，作为他亲选的下一轮曲目，也正在接受着沈清辞最后的检阅。

排山倒海的斗争气势在他的左右手中呈现出了一种壮烈的美感，但是细细听起来，比起他曾经所演奏的革命，今天他的音乐中少了那些不可名状的悲伤与愤怒。

n’与‘cresc’表情记号下的的持续强奏旋律与情感的表达方向并没有出现偏差，反而变的更加趋于一致。

在音乐动机的处理上，他也改变了以往他最擅长的以情绪带动音乐前进的演奏方式，而是改为运用他在华沙所感而得——以音符时值的特质为前提，通过改变个体节奏在音乐律动中的原有时值再加上演奏技法而营造出的具有多重象征意义的音乐空间感和时间感。

以革命常见的附点音节节奏型为例，即由于其本身前后长短的特性以及后短音迅速的‘坠后感’，秦键在演奏中加重长音的同时，将短音的坠后感以指尖清晰点出的处理更加强调了这种富有动感且不均衡的节奏特质。

此种短动机处，听众可以自行的把音乐与音乐原本想表达的画面进行联想，波兰民族的心脏搏动，大街小巷的枪声，悲愤的怒吼等等诸如此类的想象。