固执的孜孜不倦，两个问题（2/5）

沈清辞转头看向秦键，“听清楚了吗？”

秦键不太确切的点了点头。

沈清辞看的出秦键的犹豫，“没事，再试一试。”

秦键再次坐到钢琴前开始了演奏。

“当！！！！——”

巨大的声响仿佛整的墙上的油画都晃动了一下。

只是第一组和弦落下的一瞬，他的右手只跑动了两组十六分音符就停了下来。

客厅在一起一落便安静下来了，似是还剩下一点余音在空旷的房间里回荡着

“更不对了。”秦键摇了摇头，他转头问像一旁“沈老师，是调式音响色彩的问题吗？

这一次他几乎调动了百分之八十的全身力量，可是出来的感觉已经完全不是斯托夫的感觉了。

沈清辞轻声回答道“说到这个，这里我得提醒你一点，廖林君的调式色彩理论差不多可以运用到所有种类的器乐中，但是你必须要清楚并不是所有的演奏问题都可以用这一方式来解决——

“尤其是在多声部乐器的演奏中。”

秦键思考了一下便明白了其中的道理，单声部乐器在演奏的过程中只有一条旋律线，所以在明确作曲家给出的调式后可以更集中的表现调式色彩，哪怕离调和转调都不会妨碍他们的表现力。

但是只有一个声部也注定了单声部乐器在色彩描摹上只能趋于平面化，达不到立体感。

而多声部乐器甚至可以同时展开两个声部以上的演奏，这样交错而出的音乐可以立体的呈现调式色彩的立体感，只是难度却增大了很多。

想到这里秦键忽然抓住一丝头绪，“立体感”

回到自己现在面临的问题，他继续思索着，“不论是同样的音量还是第二次大于对方的音量，都没有达到对方的演奏效果。”