山野中的拉赫马尼诺夫（2/5）

拉三的难，是需要演奏者需要拥有极高的旋律驾驭能力，同时得兼备强大的内心听觉。

为能更好的感受这首作品，秦键曾不止一次的在萨尔茨堡搜寻着拉三的各个版本的唱片。

还好是在萨尔茨堡，这里有着数不尽的资源。

考巴尔的粗暴，契尔曼的细腻，塔林的曼妙。

一幅幅不同色彩的场景在他的眼前将拉三的轮廓勾勒的越发清晰。

当然，光有色彩是不够的，高难度的技术片段就像要害，如果不能将其合理解决，那一切将变得毫无意义。

虽然不应该拿k491和拉三比技术难度，但实实在在的将拉三练到后期时，一些现存的问题在秦键的身上暴漏了。

段冉对秦键的说法丝毫没有感觉。

“我觉得这四个小节没有任何问题，音色到力度与前后乐段都很融洽，有一说一，你还记得我给你说的那场梅斯的拉赫作品独奏曲会吧，我不是还把她演奏的帕格尼尼片段发给你了嘛，她的拉赫我觉得并不如你。”

梅斯作为当代演奏拉赫的殿堂级大师，对于作品的拿捏和处理自然不是一般人可以比的。

秦键也没有想与任何人比。

“相信我，这里可以更好。”

接着每晚九点半以后就成为了二人的一同练琴时间。

基本练习包括四手音阶练习，极速八度三度六度，双三双六。

秦键决心借这次机会彻底病除掉一些手指上的细微弊病，这与钢琴空间无关，一些留存在肌肉记忆里的小瑕疵偶尔会从神经中跳出来干扰到他。

手指技术是段冉的强项，就像他第一次听见段冉演奏冬风时，以至于到了现在秦键都觉得段冉的手指技术是他心目中同龄人的no1。