第一百七十二章 波特与巴赫的四部联奏【上】（2/5）

说着，秦键二人再次坐到了钢琴前，只是这次秦键负责演奏低音声部，段冉来弹高声部。

调整了坐姿，段冉的左手轻轻的开始了演奏。

一条干净的单旋律主题首先出现了，不久后，秦键的右手也进入了进去，他的仿佛在复刻段冉的旋律，像是两条对味的平行线出现在一个空间之内，就在此时，第三条平行线也出现了，段冉加入了右手，而随着秦键最后加入的左后，一个主题的四个对位关系全部出现了。

一时间，不同的声部，不同的曲调，偶尔颠簸的行进演奏在错综复杂的四条旋律线中矛盾平衡的缓缓前行。

教堂的宗教音乐感徐徐出现。

键盘上，四只手独立的在完成自己的工作。

在整个练习的阶段，秦键二人为了将四个对位清晰的表现出来，设计了很多种演奏方式，包括分句动机的凸显，气口间的力度变化，甚至在指法上都有一些轻微的改动。

此时，钢琴谱架上的乐谱已经被铅笔画的面目全非。

随着音乐进入到一个半音性的切分节奏段落里，原本单人双手几乎没有什么难度的乐句在双人四手的同步下就变得格外的困难了起来。

为了让四条线都能明朗清晰，作为低音声部的秦键不得不降低自己左手的力量传送，以确保段冉的两条高音线不会被低音的自然嗡鸣声所影响，同时他又需要改变触键的角度，以指肚触键力求在缺少力量的情况下也能让左手每一个音清晰的发出。

老波特注意到了音乐的变化，同时看向了秦键的左手，若有所思的点了点头，同时在纸上用英文快速的记录着。

赋格音乐的主要特点是相互模仿的声部在不同的音高和时间相继进入，作曲家按照一定的对位法将其组织在一起。