第十九章 洪宪瓷（4/5）

首先，这件瓷器很容易看出是一件民国时期的物件。

齐老解释，民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。

“你看，它的制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显。第二，釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼。”

他拿出放大镜，通过放大镜，就能发现，汽泡排列非常均匀，且大小也相一至。

随后，又敲了一下瓷壶本身，发出清脆的声音。

“窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。”

齐老停了一下，接着说道“那么，讲到洪宪瓷！袁世凯称帝后，1916年以后景德镇瓷器以水彩和粉彩为主，郭世五在当时督烧的御用瓷器，便成为近代藏家追逐的稀世珍品，也就是我们看到的洪宪瓷。”

因中华民国总统府设在中南海，袁世凯居住的地方为中南海的居仁堂，所以所烧瓷款为红色篆书“居仁堂制”和“居仁堂”。

但袁世凯逆历史潮流而动，只当了83天皇帝就一命呜呼。所烧“洪宪瓷”不多，留传下来的就更为稀少，可谓凤毛麟角，成为瓷器收藏家寻觅、收藏的目标。

“洪宪年制”款为此工场名师利用所余瓷土所制，历时近两年，存世较多流传有限仍属珍品，改革开放后有大量仿制。